我的小马驹：友谊大魔法第一季时代造英雌分集剧情
这是闺女最近消费的主要视频内容。虽然还是女孩向、主题先行、流水线生产的动画片，但小马宝莉已经甩了芭比等更早的女孩向消费品不知道多少条街。我是说，这部片子里的小母马们不再仅仅是漂亮精致的化身了。虽然片子的六个主角里还有一位漂亮且爱（臭）美的，但其他的角色有的强壮，有的胆小，有的逗比，有的莽撞，第一主角则是一位书呆子。这种组合代表的不再是传统的女性形象，而是普适的人的形象。向前追溯，差异化的人物性格设定，在儿童故事里源远流长。比如《小熊维尼》对本片人设的影响就相当明显（小猪之于胆小，跳跳虎之于鲁莽和逗比，等等）。但在维尼的故事里，这些性格各异的角色却全都是男性，唯一的女性角色袋鼠妈妈代表的是母性，仿佛母性就是女性的全部一样。类似的情况也出现在《彼得潘》、《彼得兔》等同时期的儿童作品里，哪怕女作家的作品也是如此。早期的民间童话则更不必提。简言之，女性角色在早期儿童故事里少而且单调（刘易斯卡罗尔或许是例外）。这种情况的改变，似乎是在二战后陆续发生的。虽然还有芭比娃娃所代表的另一股潮流，但长袜子皮皮、小咪咪等个色的女性角色还是陆续出现了。而作家作品的影响也逐渐渗透到了商业作品中，最终，大概是在本世纪的第二个十年形成了这样的观点：纯粹女孩向的文化消费品可以包含各种差异化的女性人物，和《小马宝莉》一样遵循这个原则的，还有几乎同时推出的乐高心湖城系列。这样的话，我们这些女孩的父母，也终于可以放心让孩子去消费这些商品，而不担心她们的价值观被扭曲定型了。